Історія

Жанр: душа народу

Теоретики кіно будуть, ймовірно, сперечатися, до якого типу, до якого жанру віднести «Зустріч з Францією» — фільм про історичний візит глави Радянського уряду М. С. Хрущова у Францію: до хронікальним, документальним, художньо-документальним (є і такий термін!) або просто до художнім.

Прихильники кожної з цих точок зору можуть висувати вагомі і грунтовні аргументи, але безперечна одна проста думка: взаємопроникнення, змішання жанрів у хроніці завжди дає надзвичайно плідні результати. Всі видатні явища, створені в цій області майстрами радянського кінематографа — від Вертова Шуб і до Довженка, Кармена, Юткевича, — являють собою результат такого змішання типів і жанрів.Один з критиків вже назвав фільм Юткевича «образною публіцистикою».

Але адже образ у публіцистиці майже завжди грає роль наочного прикладу, ілюстрації до думки, висловленої автором у прямій, тезовій формі. А у фільмі «Зустріч з Францією» — ні в його образотворчому рішенні, ні в дикторському тексті (чудово написаному Георгієм Кублицким і все ж претерпевшем серйозне скорочення і зміни у процесі роботи над фільмом) — немає прямих висновків, тез від автора. Тема і ідея розкриваються лише в образній тканині твору.

І саме будова образу, самі прикмети і особливості його, по суті, — прикмети і особливості образу художнього фільму.Це відноситься передусім до образу Франції і французького народу, захоплено зустрічає главу Радянського уряду. Натовпи на вулицях Парижа, Бордо, Діжона, Арля, Марселя — аж ніяк не безликі натовпу.

В кожному кадрі, що відобразив людей Франції, які вітають Н. С. Хрущова, привертає особи «не загальне выраженье», кожен кадр — індивідуальний і неповторний.

Потрібен був око художника, щоб зняти натовп, що стоїть вздовж тротуарів, перед будівлею Опери, перед будинком на вулиці Марі-Роз, де жив Ленін, перед ратушею; натовп, одушевленную єдиним поривом, єдиною думкою. Потрібен був око художника, щоб вибрати пейзажі Парижа, так зрозуміти і відчути ефекти кольору і світла, як вони зрозумілі і почувствованы у фільмі.Тема фільму, «сюжет» фільму розвиваються аж ніяк не звичайною, логічною схемою.

Політичні, історичні та історико-культурні асоціації, спогади, припущення весь час збагачують задум. Показуючи квартиру на вулиці Марі-Роз, де жив Ленін, фільм веде нас на поля Франції. Тут трудяться селяни, і сюди навесні Ленін їздив на старенькому велосипеді.

., Монтуючи види міста Арля, через який лежав маршрут поїздки Н. С.

Хрущова, автори згадують про те, що в цьому місті жив і працював Ван-Гог, показують пейзажі Ван-Гога і поруч з ними його «натуру» — справжні пейзажі Арля.Фільм і образи рухаються не тільки в просторі, але і в часі, в історії. Поряд з сьогоднішнім Парижем виникає Париж Комуни, барикади, вуличні бої з версальцями; поруч з сьогоднішньої Францією — Франція епохи Опору, героїчна боротьба французьких залізничників з окупантами; поруч з пам’ятниками Вердена — картини битв першої світової війни; поруч із сучасним Марселем — Марсель епохи французької буржуазної революції кінця XVIII століття, місто, звідки прийшла Марсельєза.

Я б сказав, «Зустріч з Францією» — фільм широкого політичного, історичного, культурного кругозору. І в цьому одна з його найбільш суттєвих переваг.Про принципи монтажу фільму можна було б написати особливу, велику статтю.
Це монтаж в тому сенсі слова, який йому надавався в теорії німого кіно: монтаж короткими шматками, кадрами рідко більше двох метрів, монтаж темпераментний і пристрасний, весь час тримає глядача в напрузі. Юткевич взагалі чудово володіє майстерністю монтажу, але цей фільм — один з найбільш досконалих.